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“Nonè il cemento, non è
il legno, non è la pietra, non
è l'acciaio, non è il vetro
l'elementopiùresistente.
Il materiale più resistente
nell'edilizia è l’arte ”

“不是水泥，不是木，
不是石，不是鋼，
不是玻璃……建筑
中最持久的材料
是藝術。"

— 吉奧·龐蒂（Gio Ponti）

    曾經(jīng)，龐蒂還在《多姆斯》發(fā)表過這樣一段話：讓我們大家回到椅子就是椅子，房子就是房子的真實中去，現(xiàn)實的、真實的、自然的、簡潔的設計才是現(xiàn)在真正需要的。”一直致力于將傳統(tǒng)藝術感與現(xiàn)代時尚美學結(jié)合的龐蒂，意大利現(xiàn)代建筑設計之父”。

    椅子就是椅子，房子就是房子，他的意思，就是把產(chǎn)品的設計，還原到產(chǎn)品的本真，省去為裝飾而裝飾的裝飾，用簡約自然的一面，回歸到真實的生活，注重生活質(zhì)感的實際體驗感。

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龐蒂設計，超輕椅

    藝術與實用，本來就是矛盾的，所以很多人認為，藝術是虛無縹緲的精神產(chǎn)物，它尊重一些不必要的表現(xiàn)形式，只是美觀的一種方式，而主張回歸本真的龐蒂，他所理解的藝術，是通過產(chǎn)品的材料與功能最實際的一面，經(jīng)過簡約的變化，表現(xiàn)出生活的性格與特點。

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龐蒂設計，米蘭Pirelli大廈

    十九世紀末到二十世紀，正值工業(yè)迅猛發(fā)展的時期，所以這時候的龐蒂，十分懂得藝術的實用性，他拒絕繁瑣，倡導“藝術的生產(chǎn)”，讓“實用加美觀”成為意大利設計的主導原則，成為當其時的主流，可以說是標志。

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龐蒂設計，鉆石型沙發(fā)

    在同一時期的意大利，在被一眾男設計師所主導占領的設計圈，學習建筑的女設計師蓋·奧蘭蒂，成為男人世界的佼佼者。

    作為新藝術主義運動的一分子，奧蘭蒂最大的設計成為，在于建筑與物件的新老交替。把歷史遺留下來的古建筑，用新藝術的包裝，在不破壞傳統(tǒng)藝術性的大前提下，被保留了下來。

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奧蘭蒂設計，舊金山亞洲藝術博物館

    新與舊是一對矛盾，現(xiàn)代時尚與古典文藝也是一對矛盾，但是在意大利，這樣的矛盾已經(jīng)被人看淡。未去過意大利的人，很難想象在這樣一個到處是古建筑的地方，居然是世界潮流之都。這一成就，很大程度就歸功于奧蘭蒂的新藝術主義。

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奧蘭蒂設計，茶幾

    另一位米蘭藝術家、雕塑家盧奇奧·馮塔納，他的藝術作品充滿了對于空間、界限、光的思考，它的設計，也是一種矛盾的體現(xiàn)。

    對唯美畫面的打破，嘗試影響人的感知從而找到新的空間界限的可能，從而激發(fā)出生活的潛能。

    普通人很難理解，采用自然紋理的大理石瓷磚，為什么能夠跟人為藝術扯上關系，這本來就是一對矛盾。其實你是不知道，看似以簡約自然形式表現(xiàn)處理的紋理，內(nèi)在有多少的人為設計考量、我們所彰顯的自然，是為人的生活所服務的，所以從人的五官，尋找出適合的紋理與體裁，而不是把空間變成一個山洞，讓生活過成野人。

▽BeeItalianoce
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