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“Nonè il cemento, non è
il legno, non è la pietra, non
è l'acciaio, non è il vetro
l'elementopiùresistente.
Il materiale più resistente
nell'edilizia è l’arte ”

“不是水泥，不是木，
不是石，不是鋼，
不是玻璃……建筑
中最持久的材料
是藝術(shù)。"

— 吉奧·龐蒂（Gio Ponti）

    曾經(jīng)，龐蒂還在《多姆斯》發(fā)表過這樣一段話：讓我們大家回到椅子就是椅子，房子就是房子的真實(shí)中去，現(xiàn)實(shí)的、真實(shí)的、自然的、簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)才是現(xiàn)在真正需要的。”一直致力于將傳統(tǒng)藝術(shù)感與現(xiàn)代時(shí)尚美學(xué)結(jié)合的龐蒂，意大利現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)之父”。

    椅子就是椅子，房子就是房子，他的意思，就是把產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，還原到產(chǎn)品的本真，省去為裝飾而裝飾的裝飾，用簡(jiǎn)約自然的一面，回歸到真實(shí)的生活，注重生活質(zhì)感的實(shí)際體驗(yàn)感。

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龐蒂設(shè)計(jì)，超輕椅

    藝術(shù)與實(shí)用，本來就是矛盾的，所以很多人認(rèn)為，藝術(shù)是虛無(wú)縹緲的精神產(chǎn)物，它尊重一些不必要的表現(xiàn)形式，只是美觀的一種方式，而主張回歸本真的龐蒂，他所理解的藝術(shù)，是通過產(chǎn)品的材料與功能最實(shí)際的一面，經(jīng)過簡(jiǎn)約的變化，表現(xiàn)出生活的性格與特點(diǎn)。

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龐蒂設(shè)計(jì)，米蘭Pirelli大廈

    十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)，正值工業(yè)迅猛發(fā)展的時(shí)期，所以這時(shí)候的龐蒂，十分懂得藝術(shù)的實(shí)用性，他拒絕繁瑣，倡導(dǎo)“藝術(shù)的生產(chǎn)”，讓“實(shí)用加美觀”成為意大利設(shè)計(jì)的主導(dǎo)原則，成為當(dāng)其時(shí)的主流，可以說是標(biāo)志。

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龐蒂設(shè)計(jì)，鉆石型沙發(fā)

    在同一時(shí)期的意大利，在被一眾男設(shè)計(jì)師所主導(dǎo)占領(lǐng)的設(shè)計(jì)圈，學(xué)習(xí)建筑的女設(shè)計(jì)師蓋·奧蘭蒂，成為男人世界的佼佼者。

    作為新藝術(shù)主義運(yùn)動(dòng)的一分子，奧蘭蒂最大的設(shè)計(jì)成為，在于建筑與物件的新老交替。把歷史遺留下來的古建筑，用新藝術(shù)的包裝，在不破壞傳統(tǒng)藝術(shù)性的大前提下，被保留了下來。

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奧蘭蒂設(shè)計(jì)，舊金山亞洲藝術(shù)博物館

    新與舊是一對(duì)矛盾，現(xiàn)代時(shí)尚與古典文藝也是一對(duì)矛盾，但是在意大利，這樣的矛盾已經(jīng)被人看淡。未去過意大利的人，很難想象在這樣一個(gè)到處是古建筑的地方，居然是世界潮流之都。這一成就，很大程度就歸功于奧蘭蒂的新藝術(shù)主義。

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奧蘭蒂設(shè)計(jì)，茶幾

    另一位米蘭藝術(shù)家、雕塑家盧奇奧·馮塔納，他的藝術(shù)作品充滿了對(duì)于空間、界限、光的思考，它的設(shè)計(jì)，也是一種矛盾的體現(xiàn)。

    對(duì)唯美畫面的打破，嘗試影響人的感知從而找到新的空間界限的可能，從而激發(fā)出生活的潛能。

    普通人很難理解，采用自然紋理的大理石瓷磚，為什么能夠跟人為藝術(shù)扯上關(guān)系，這本來就是一對(duì)矛盾。其實(shí)你是不知道，看似以簡(jiǎn)約自然形式表現(xiàn)處理的紋理，內(nèi)在有多少的人為設(shè)計(jì)考量、我們所彰顯的自然，是為人的生活所服務(wù)的，所以從人的五官，尋找出適合的紋理與體裁，而不是把空間變成一個(gè)山洞，讓生活過成野人。

▽BeeItalianoce
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