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        中國陶瓷網(wǎng)訊 對于點線面、三原色設(shè)計，相信大家都不會陌生；保加利亞工作室Brani＆Desi為一間公寓做概念設(shè)計 ，將藝術(shù)家蒙德里安（Piet Mondrian）的抽象繪畫融入生活空間，展示出大膽的原色色調(diào)，喚起人們積極生活的情緒。

        在形式和顏色之間的跳躍，使用白色和黑色作為步驟的間隔；白色是活躍的，黑色是深沉的；設(shè)計通過線條和顏色，喚起人們對色彩的感受與認(rèn)知。

        彼埃·蒙德里安（英文：Piet Cornelies Mondrian），荷蘭畫家，幾何抽象畫派的先驅(qū)和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對后世的建筑、設(shè)計等影響都很大。

        蒙德里安以幾何圖形為繪畫的基本元素，與德士堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”；他還認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界，也就是現(xiàn)在我們熟知的“純粹抽象”。

        蒙德里安生于荷蘭，父親是一位清教徒和熱衷美術(shù)的小學(xué)校長，環(huán)境讓他從小接觸美術(shù)，而宗教更是啟發(fā)他轉(zhuǎn)變風(fēng)格的關(guān)鍵。

        八歲時的蒙德里安立志要當(dāng)畫家，并在叔父福爾茲·蒙德里安的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)繪畫，福爾茲是一位海牙畫派的畫家，因此蒙德里安得到寫實浪漫的真?zhèn)鳌?/p>

        后來遇到第一次世界大戰(zhàn)，蒙德里安簽署了反戰(zhàn)、宣揚和平團(tuán)結(jié)的“風(fēng)格派宣言”；開始利用藝術(shù)將生命升華，用抽象的造型與中性的色彩來傳達(dá)秩序與和平的理念。

        打破誤解

        ——“一生畫格子的男人”

        蒙德里安并非最初就畫格子的，反而是畫他后來很討厭的大自然，比方荷蘭風(fēng)車，教堂，蘋果樹，色彩鮮明，造型準(zhǔn)確，大自然到不能再大自然。

        《城堡廢墟》

         Piet Mondrian

        《柳樹林》光與影的印象

         Piet Mondrian

        《沙丘與海灘和碼頭的景》

         Piet Mondrian

        然而又是什么顛覆了他的早期風(fēng)格，那就不得不提到一個同樣著名的男人—畢加索；1911年，這個男人在荷蘭的阿姆斯特丹舉辦了一場立體主義畫派展，全面激活了蒙德里安的抽象神經(jīng)，也正式開啟了他的減法之旅。

        畢加索的立體主義是具象元素的三角形、矩形、相扣的色塊等幾何表現(xiàn)，而受立體主義影響的蒙德里安，卻沒有走向立體主義，倒是提點了他將表象化的現(xiàn)實還原至最本質(zhì)的構(gòu)成：平面、色彩、水平、垂直的節(jié)奏與韻律。

        《夢》

        畢加索畫作

        嚴(yán)謹(jǐn)約束

        ——游離藝術(shù)之外的性格

        藝術(shù)家、詩人等，這些文藝創(chuàng)作者，在多數(shù)人心中通常是性格放蕩不羈，格格不入，蒙德里安卻大不同，即使身處動蕩時代，他的個性也始終平穩(wěn)。

        藝術(shù)家哈利?霍爾茨曼這樣形容蒙德里安：“一般的高度，體型消瘦、禿頭、大鼻子，總是帶著眼鏡，凸出他深邃的眼睛，一張自省的臉。

        他的衣著總是簡單、保守，只有他的眼睛跟他修長的雙手，暗示他的藝術(shù)家身份，他總是慢慢說話，以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度尋找適合的字眼”。

        有人也問蒙德里安：“你年輕時是怎樣的？”他回答：“我一直都沒變，我生來就老”。他的意思是指他有個老靈魂。

        這樣性格的產(chǎn)生，其實也來自蒙德里安成長的嚴(yán)謹(jǐn)家庭，具有自我約束、誠實樸素的清教徒生活方式。也影響了他的創(chuàng)作風(fēng)格，以理性與極簡聞名于世，透過點、線、面和三原色建構(gòu)畫面，平衡中帶出淡淡的喜悅之情，不過度的歡愉，有節(jié)制的熱情，展現(xiàn)出他個人的獨特風(fēng)格。

        奇怪品味

        ——蒙德里安“沒有綠色”

        蒙德里安的紅黃藍(lán)在現(xiàn)代流行時尚界隨處可見，可有一個奇怪的現(xiàn)象，他的格子畫中，從沒有綠色；這樣，據(jù)說是想讓色彩脫離其自然的外在形式，重新解構(gòu)賦予純粹的意義；剔除綠色，因為綠色是黃色和藍(lán)色的間色，是一種調(diào)和。

        后來的蒙德里安也討厭“自然”討厭到了非常偏執(zhí)的地步，在咖啡館總坐在角落、遠(yuǎn)離門窗，以避開綠色的自然景色；在他房間的“植物”也是把葉子涂成純白的人造郁金香。

         蒙德里安的工作室里，擺放的畫作不多 ，但家具都涂成了白色或黑色，寬闊的背面墻壁，各種顏色的矩形排列組合，感覺是走進(jìn)了一幅畫......

        1927年，蒙德里安描述了他在他的工作室中實施的室內(nèi)設(shè)計的獨特視角（來自  Piet Mondrian工作室：巴黎，倫敦，紐約）

        因為主張以幾何形體構(gòu)成“形式的美”，所以蒙德里安的作品多以垂直線和水平線，長方形和正方形的各種格子組成，完全摒棄藝術(shù)的客觀形象和生活內(nèi)容。

        蒙德里安的藝術(shù)風(fēng)格經(jīng)久不衰，到現(xiàn)在，漸漸延伸現(xiàn)代審美，東鵬ART+也從此設(shè)計入手，將點線面三原色協(xié)調(diào)融入瓷磚產(chǎn)品之中，將創(chuàng)意風(fēng)格發(fā)揮極致。

        蒙德里安

        新造型主義

        東鵬ART+設(shè)計主張以蒙德里安的幾何抽象 藝術(shù)作為設(shè)計來源 ，在 瓷 磚 界 引 領(lǐng) 現(xiàn) 代 極 簡 風(fēng)格 。

        藝術(shù)都是相通的，來自倫敦的設(shè)計師、插畫師Peter Judson，喜歡用手機(jī)捕捉日常生活中的細(xì)節(jié)：偶然看到的養(yǎng)眼的薄荷綠門墻、紋理清奇的建筑，隨意混搭的地板磚……

        特別的是，他運用蒙德里安式風(fēng)格將物體簡化，填充成不同的顏色格子，最后這些看似不起眼的東西，卻成為讓人眼前一亮的藝術(shù)品。

        在繪畫初期，蒙德里安曾說：“一開始，我只是一個現(xiàn)實主義者。”

        再后來，蒙德里安把這個世界解剖成很多小部分，開始簡化格子藝術(shù)，

        生長在一個家教嚴(yán)謹(jǐn)拘束的家庭環(huán)境，卻不經(jīng)意間培養(yǎng)出蒙德里安與眾不同的藝術(shù)創(chuàng)想，看得出生活與藝術(shù)早已聯(lián)系得如此緊密。

        《蒙德里安自畫像》

         Piet Mondrian

        蒙德里安也指出：“未來的藝術(shù)將融為一體，未來的社會將更加和諧純凈。”
他的最終目標(biāo)之一是實現(xiàn)藝術(shù)與生活的融合，而現(xiàn)在，可以說他的夢想已經(jīng)逐漸成真。 

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（本文為企業(yè)供稿）