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10月15日，2021意大利博洛尼亞建材展趨勢(shì)觀享匯在中國陶瓷總部陶瓷劇場(chǎng)隆重舉行。尹虹、祝圍、陳高照、黃永才、漢貝托五位重磅嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)300多位陶瓷人，及陶趣直播間、中國（淄博）陶瓷總部兩大分會(huì)場(chǎng)約100位同仁共話行業(yè)最新產(chǎn)業(yè)洞察與前沿趨勢(shì)，并進(jìn)一步深入了解在多元化、細(xì)分化、專業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)下，建陶產(chǎn)業(yè)的前瞻布局與創(chuàng)新之道。

以下為RMA共和都市創(chuàng)始人&創(chuàng)意總監(jiān)黃永才分享實(shí)錄

我先自我介紹一下，我叫黃永才，浸泡在設(shè)計(jì)行業(yè)已經(jīng)21年，我自己完全進(jìn)入設(shè)計(jì)行業(yè)大概6、7年。其實(shí)設(shè)計(jì)和建材有密切的關(guān)系，但是在思考層面好像又不在一個(gè)維度。今天有意思的是，作為一名設(shè)計(jì)師，我來拋磚引玉講講關(guān)于建材，自我的梳理，多年的思考。我今天分享的主題是：《時(shí)代啟示錄》。“時(shí)代”這個(gè)詞很重要，我圍繞的是在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代里，所發(fā)生的包括消費(fèi)、商業(yè)、建筑、藝術(shù)等等，我個(gè)人的一些思考。

#01
建筑

我分三個(gè)維度討論。第一個(gè)：建筑。不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)其實(shí)每一個(gè)城市的肌理都和城市有關(guān)系。而這些年城市肌理的變化都有一個(gè)脈絡(luò)，這個(gè)脈絡(luò)的變化主要還是歸功于在座各位，每一位陶瓷人。因?yàn)槌鞘械募±?，說白了就是建筑的表面飾材。  
 
Mies van der Rohe是第一個(gè)提出幕墻結(jié)構(gòu)的人。幕墻結(jié)構(gòu)現(xiàn)在已經(jīng)很常見了，很多城市建筑表面都是這種結(jié)構(gòu)。但是Mies van der Rohe當(dāng)時(shí)提出來了是非常具有跨時(shí)代意義的。通過對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部相互融合。有種脫胎于包豪斯，亮眼于包豪斯的特殊美感。

隨著當(dāng)下技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)、新材料等等，人的審美趨勢(shì)也在不斷發(fā)展?，F(xiàn)在的人希望設(shè)計(jì)能夠成為一個(gè)超級(jí)符號(hào)，像一個(gè)logo。希望一眼看到就能被識(shí)別，被記住。同樣地，建筑設(shè)計(jì)也是如此。我們剛剛也在議論，近幾年很多建材品牌都來找我們合作，希望我們能夠選用他們的巖板。其實(shí)說真的，作為設(shè)計(jì)師我沒有太多時(shí)間去慢慢了解哪一款巖板好，哪款巖板不好。我做設(shè)計(jì)，對(duì)產(chǎn)品的選擇一以貫之的標(biāo)準(zhǔn)是：要有辨識(shí)度。要讓我設(shè)計(jì)之初，就想到它合適；讓我在設(shè)計(jì)之中，發(fā)現(xiàn)它無可替代；讓我在設(shè)計(jì)之后，反思它的更多可能性。

除了設(shè)計(jì)師本身要求材料具有辨識(shí)度外，不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)其實(shí)現(xiàn)在越來越多的建筑本身也非常具有辨識(shí)度。我們只要說起名字，大家就一定能夠想到的辨識(shí)度和記憶性，看到現(xiàn)在一些建筑會(huì)記得，像雷姆·庫哈斯設(shè)計(jì)的“大褲衩”。你看，庫哈斯你可能都不知道是誰，但是你一定知道“大褲衩”。剛才高照的一句話讓我印象很深刻：很少人會(huì)去關(guān)心產(chǎn)品的工藝，更多時(shí)候消費(fèi)者關(guān)心的是這個(gè)品牌的個(gè)性是什么，所以被識(shí)別是時(shí)代對(duì)建筑的欲求。

我入行第一個(gè)案例：“剛藝”，整個(gè)項(xiàng)目長度108米，深度21米，外表使用的材料與過往展廳都不太一樣，是不銹鋼和電解的復(fù)合材料。在這個(gè)項(xiàng)目里面沒有“層”的概念，更多的是折疊樓板，人可以從不同的維度、視覺去觀賞產(chǎn)品。所以大家可以看到整棟建筑無論是從外觀還是內(nèi)部來看，都是非常具有個(gè)性的一個(gè)項(xiàng)目。

#02
消費(fèi)與跨界

我三年前在廣州做了一個(gè)餐廳，這家餐廳已經(jīng)連續(xù)三年獲獎(jiǎng)米其林。但這不是我要拿出來講的原因，而是因?yàn)檫@家餐廳是唯一一家在米其林網(wǎng)站上不是展示菜品，而是展示空間的店。我們一直以為做餐飲只要菜品做得夠好，那么生意一定沒問題。但隨著年輕消費(fèi)力量的加入，菜品好就萬事大吉在這個(gè)時(shí)代不一定是唯一。如今要運(yùn)營好一個(gè)產(chǎn)品，品質(zhì)好只是基本，我們還要做很多東西。

安迪沃霍爾曾說過：憑什么說罐頭繪畫就不是藝術(shù)。商品跨界成為藝術(shù)品，日常商品通過藝術(shù)家，打破藝術(shù)界限，使用這個(gè)品牌的消費(fèi)者成為了主角，我們要接受一個(gè)新的體系，在新的環(huán)境里思考。

潮玩和奢侈品，這兩樣看上去毫無關(guān)系的東西，近幾年也玩起了跨界?？缃绱蚱屏斯逃械乃季S，沖擊了這兩種品類的固有模式，但同時(shí)也催生了更多新的產(chǎn)品、新的階層和新的用戶。這就是設(shè)計(jì)師和普通消費(fèi)者的不同，普通消費(fèi)者可能關(guān)注的是顏值、價(jià)格，怎么買。而在我，作為一名設(shè)計(jì)師，看來，更多時(shí)候這是一種啟示，關(guān)于消費(fèi)和跨界的啟示。

舉一個(gè)例子，現(xiàn)在的書店如果只是賣書，相信難以為繼。所以越來越多圖書館變得更多元，也更加敢于跨界了。賣咖啡，賣花藝，搞講座，變成綜合性的活動(dòng)場(chǎng)所等等。再換個(gè)角度思考，陶瓷、建材能不能也有類似的跨界呢？我也不敢下定論，但我希望能夠拋出這個(gè)問題和在座的各位探討。我覺得跨界是一種顛覆和革命，它打破階層，重新定義屬于自己的色彩。它可能讓人感覺模糊、曖昧，但同時(shí)又充滿新生和力量。

我2016年做的一個(gè)項(xiàng)目叫“宋·川菜”。業(yè)主希望能做一個(gè)有文化的餐飲。我當(dāng)時(shí)一聽，覺得這個(gè)想法很跨界。當(dāng)時(shí)我也是第一次做餐飲，怎么把這個(gè)事情做起來呢？舉一個(gè)例子，這個(gè)項(xiàng)目的門面。門面最初的方案，我們是想用透明的球體去進(jìn)行設(shè)計(jì)，但是總感覺缺少一些韻味。最終，我們決定改成琉璃羽毛，總共做了40萬片，這些羽毛從設(shè)計(jì)創(chuàng)造之初，都是我們自己一手跟進(jìn)完成的。制作過程非常復(fù)雜，制作材料用了包括玻璃、琉璃、陶瓷、石材等多種材料。

我們還做了10萬塊曲面不銹鋼磚，不銹鋼磚做了一些噴漆，形成跟以往感受不一樣的不銹鋼。很多人進(jìn)來以為是夾板，其實(shí)不是，不銹鋼雙曲面比較強(qiáng)。整個(gè)空間都包含了很多這種獨(dú)特、跨界而有韻味的材料。

#03
東西方藝術(shù)的起點(diǎn)

到底東西方藝術(shù)的起點(diǎn)是什么？或者說東西方藝術(shù)所堅(jiān)持的內(nèi)核有什么不同？《最后的晚餐》西方人追求的是邏輯；東方人畫的《富春山居圖》，講究的是審美的意想和寫意。

回到空間上，所有的項(xiàng)目都希望能夠把所有的動(dòng)線穿插成一個(gè)事件。這就需要我們?cè)诳臻g里營造情緒。但是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，大家的情緒其實(shí)是很容易被調(diào)動(dòng)的，每天都有大量的信息強(qiáng)迫輸入，很容易造成情緒疲勞。所以在這個(gè)時(shí)代，我們需要有新的思考，不是再像過去一樣，我們的設(shè)計(jì)策略應(yīng)該要基于時(shí)代，也要基于自身。