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    陶瓷這個在現(xiàn)代文明社會中的千千萬萬個家庭、建筑物幾乎無所不在的器物是如何來到這個世上的?我想大概是古代的人類老祖宗在偶然的機會抓起一撮濕土揉揉捏捏成一種他所喜歡的物形經(jīng)太陽曬干用柴火燒之，居然得到一種或是好看或是好用的器物。隨著學會將燒的溫度提高些，器物就更硬。之后，發(fā)現(xiàn)如果將一種泥漿涂在器物表面上燒之，居然會出現(xiàn)又亮又光滑的表面層。再后，有時抓幾種泥混在一起揉捏燒制出來的器物更好。就這樣，來自大自然來自人類進步做出來一種好看好用的器物，后人稱之為陶瓷。先有粗陶、彩陶，之后有原始瓷，再后有瓷器。即先有陶，后有瓷，統(tǒng)稱為陶瓷。其中最關(guān)鍵的是突破三大類：學會用燃料取得高溫，學會用釉料，學會用配方原料。隨著陶瓷業(yè)的發(fā)展，人們按用途，將之分為日用美術(shù)瓷、建筑陶瓷磚或板、衛(wèi)生瓷、工業(yè)瓷等等各個品種。然而，當代的日用美術(shù)瓷已經(jīng)給人一種十分深刻的特點與印象。 

　　1、日用美術(shù)瓷可謂傳統(tǒng)陶瓷中最古老的品種。又因為其使用緊貼著人類生活，容易融入現(xiàn)代社會潮流，從而又賦于其最現(xiàn)代的東西。即既有古老又有現(xiàn)代。

　　2、由于日用美術(shù)瓷應(yīng)用空間所限，這個行業(yè)的規(guī)模、經(jīng)濟總量永遠趕不上建筑衛(wèi)生陶瓷，但有最頑強的生命力。

　　3、由于日用美術(shù)瓷器物的特點，生產(chǎn)工藝技術(shù)看來只能走濕法的注漿成形、塑性成形的路子。對于等靜壓成形等干法工藝，中西方探索了幾十是年，收效甚微，推行甚難。

　　4、日用美術(shù)瓷的生產(chǎn)基地，我是主張來自大自然又回到大自然去，不要人為的搬到城市來搞現(xiàn)代化建設(shè)，除極少數(shù)高端、成套產(chǎn)品之外。

      5、日用美術(shù)瓷放在廣闊的有條件的山溝、農(nóng)村鄉(xiāng)村去發(fā)展，還是解決“三農(nóng)”問題一個十分有利的措施。

　　6、中國的日用美術(shù)瓷的發(fā)展模式不能與建筑衛(wèi)生瓷的類同。后者多強調(diào)規(guī)?；?、現(xiàn)代化，前者應(yīng)強調(diào)散、小、精、特四字方針。例如，名窯名瓷，做多了，就濫了;用石膏模復印的東西就難其成為精品藝術(shù)品了。

      7、文明藝術(shù)是日用美術(shù)瓷的靈魂。其中，行業(yè)中的工藝美術(shù)大師非常重要，設(shè)計大師非常重要，要受到重視并給予特殊照顧和尊重。

　　8、日用美術(shù)瓷是老百姓生活日用品，又涉及健康衛(wèi)生問題，如果國家能給予補貼或低價、無價發(fā)放，是一種造福人類的事。

　　9、中國日用美術(shù)瓷當前沒有世界名牌、品牌，但有當世公認的最好的陶瓷藝術(shù)品，陶瓷文物。

　　10、 中國當前日用美術(shù)瓷技術(shù)設(shè)備的研發(fā)是最滯后的，國內(nèi)好的買不到，國外好的買不起。（陳 帆

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