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    設(shè)計師檔案：

與陳周的交談中，聽得最多的是“沉淀”二字，沒有形式主義，沒有表面文章，褪去浮華的外衣，他整個人都散發(fā)出一種厚重的味道，一如沉淀二字的分量。

 

 作為80后，很多人都是在形式主義的教育下才成就了后來無心插柳柳成蔭的結(jié)果，陳周就是其中一個典型的例子。幼時的他，并沒有學(xué)習(xí)美術(shù)的環(huán)境和機(jī)會，而真正與美術(shù)結(jié)緣也始于偶然。升入高中時學(xué)校分班，普通班有七八十個人，而只有美術(shù)班是40個人，陳周的父母就單方面決定讓他進(jìn)美術(shù)班，在他們的觀念中，人少的班級教學(xué)質(zhì)量相對好些。就這樣，并沒有美術(shù)功底的陳周陰差陽錯地通過了考試進(jìn)入藝術(shù)班，也正是父母當(dāng)初的“無意之舉”發(fā)掘了他沒有被開啟的藝術(shù)天分和潛藏的興趣，并成就了今日鄭州頗有名氣的首席設(shè)計師，

      

大城市總會對很多懷有夢想的人具有特別的吸引力，譬如北京，譬如上海。2005年大學(xué)畢業(yè)，陳周選擇了去上海闖蕩。作為初出茅廬的大學(xué)生，他在乎的不是得到多少薪水，而是怎樣取得進(jìn)步，盡快走出學(xué)生這個階段，在上海的一年時間里，他完成了從學(xué)生到就業(yè)者的轉(zhuǎn)變。而后，在家鄉(xiāng)鄭州工作的5年中，完成了從就業(yè)者到職業(yè)者的轉(zhuǎn)變，而不斷尋找進(jìn)步和突破是他對自己自始至終從未改變的要求。

 

他認(rèn)為設(shè)計不能定格于一個理念，一種風(fēng)格，凡是好的東西，都可以為我所用，正所謂海納百川，取各家之長，然后專注于創(chuàng)造。設(shè)計本身不能沒有思想和創(chuàng)造，如果沒有思想和創(chuàng)造，就只能是復(fù)制和抄襲。生活中，他處處留心觀察，會在逛街時、走路時用手機(jī)拍下別人不經(jīng)意的瞬間，而這些恰恰是他靈感的來源。他說，只有不斷地記錄，不斷地思考，靈感才會投懷送抱。

 

當(dāng)大多數(shù)設(shè)計師都驕傲地說自己最擅長哪一種風(fēng)格，甚至有些設(shè)計師自詡?cè)魏我环N風(fēng)格都不在話下時，已有七年經(jīng)驗的陳周卻坦誠地說自己由于沉淀還不夠，目前還沒有吃透任何一種風(fēng)格，停留于形式和表面的多一些。也許正是由于對進(jìn)步和超越堅持不懈的追求，太想讓每一個設(shè)計都成為有影響力的作品，使得他處于欲破繭成蝶的痛苦之中，覺得每一個作品都有遺憾。在每一個自覺并不完美的案例中，他不斷挖掘自己的不足，學(xué)習(xí)別人的長處，然后去改變，好的作品=一個作品*一個作品，而不是簡單的加法或減法。

 

對于一個與現(xiàn)代最時尚的潮流元素緊密聯(lián)系在一起的職業(yè)，流行趨勢是設(shè)計師必須把握的東西。陳周說，流行的東西無處不在，大家說的、看的、聽的、用的都包含其中，集中體現(xiàn)于電影、服裝上，室內(nèi)設(shè)計就反映在材料和款式上。陳周介紹，近幾年流行一種稱之為“回歸”的東西，作為設(shè)計師也在挖掘一些更為平實、直接的素材來運(yùn)用到形式的表現(xiàn)上。具體表現(xiàn)為顏色退去復(fù)雜，更自然、干凈；材質(zhì)更原始、生態(tài)，機(jī)械化的產(chǎn)品越來越少；功能上，回歸到更實用、更人性化上，更講究舒適度、安全性。

 

列夫·托爾斯泰說，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。與此相反，不好的設(shè)計師大都是相似的，而優(yōu)秀的設(shè)計師卻各有各的優(yōu)點(diǎn)。陳周認(rèn)為，一個優(yōu)秀的設(shè)計師應(yīng)該具備專注、專業(yè)、專一的素質(zhì)，因為做好一件事情是很難的。對生活的沉淀、對好的作品的理解再加上巧妙的運(yùn)用才能成就一個理想的作品。給客戶設(shè)計的家，并不一定非要打上自己的烙印，而是要考慮客戶的習(xí)慣、客戶對生活的理解、客戶的審美眼光，自己只是去引導(dǎo)，去運(yùn)用一些硬件和軟件去體現(xiàn)他想要的空間效果。要讓客戶回到家里之后，覺得這就是他的家。

 

從事設(shè)計這一職業(yè)這么多年，他都是一如既往地?zé)釔郏瑹o論是工裝還是家裝。“只要能體現(xiàn)自己創(chuàng)造和思想的產(chǎn)物，我都喜歡去做，”陳周如是說。（文/圖 中國陶瓷網(wǎng) 鄭州站記者 孟雯雯）