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　　以其獨(dú)特的歷史背景和新穎精湛的工藝，元青花瓷器已成為中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的分水嶺，也成為中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)際上最具影響力的品種之一。在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)，元青花瓷器也在屢創(chuàng)高價(jià)，去年1400萬(wàn)英鎊成交的“鬼谷下山”更創(chuàng)下中國(guó)瓷器的最高價(jià)。
　　雖然元青花如此顯赫，但據(jù)記載，青花瓷并非被元朝皇室使用，而是作為朝廷外貿(mào)創(chuàng)匯的重要產(chǎn)品而聲名遠(yuǎn)播。在明清兩朝的皇宮收藏中沒(méi)有元青花，傳統(tǒng)的瓷器收藏紀(jì)錄中也沒(méi)發(fā)現(xiàn)它
　　的記錄，在早期的中國(guó)陶瓷藝術(shù)研究領(lǐng)域更沒(méi)有元青花的位置。直到上世紀(jì)五十年代，一個(gè)美國(guó)學(xué)者根據(jù)英國(guó)戴維得基金會(huì)所藏的青花云龍象耳瓶和土耳其、伊朗博物館所藏青花瓷器歸納為元“至正型”青花瓷，國(guó)際陶瓷學(xué)術(shù)界和古董收藏界才多了一個(gè)新的寵兒：元青花。
　　“至正型”即成熟的元青花瓷器，反映了十四世紀(jì)中國(guó)對(duì)外加工貿(mào)易的歷史情景。在工藝上，它使中國(guó)高超的制瓷技藝與外域的實(shí)際需求完美結(jié)合。他的形制、用途、文飾和青花鈷料都是外來(lái)的，但它又無(wú)處不浸透著中國(guó)匠師們的高超技藝和心靈創(chuàng)造，無(wú)處不煥發(fā)著中華文明的光華。當(dāng)它在異域的皇宮奉若拱璧的時(shí)候，國(guó)人并不知曉。600年后它載譽(yù)歸來(lái)，似張騫復(fù)命歸朝。
　　我們現(xiàn)在能知道的重要的元青花瓷器大多數(shù)都在歐美、日本和土耳其、伊朗等地博物館里。而在華辰2006年春拍上有幸征集到的元青花纏枝牡丹紋大罐在國(guó)內(nèi)難得一見(jiàn)，在國(guó)際上亦是屈指可數(shù)。已知世界范圍內(nèi)公私收藏此類元青花大罐二十余件，國(guó)內(nèi)曾出土三件。能在市場(chǎng)上流通者數(shù)件而已。
　　這件元青花大罐具有元“至正型”青花瓷器的所有特點(diǎn)。體型碩大而不失秀雅，罐的主體繪六朵纏枝牡丹，或怒放或含苞欲放，正反纏結(jié)，栩栩如生。肩部繪六朵纏枝蓮花，花葉用刀刻紋徑，更顯立體生動(dòng)，口沿繪飾九朵纏枝菊花。典型的底部修飾和胎體顯露，足圈裝飾典型的時(shí)代特征和阿拉伯風(fēng)格。大罐通體釉色青白，青花發(fā)色飽滿而均勻。
　　由于從誕生之始，就是中西結(jié)合的藝術(shù)，元青花自然成為中外藏家仰慕的對(duì)象。由于存世稀少，元青花的價(jià)格持續(xù)上升。面對(duì)龐大的國(guó)際化的收藏需求，屈指可數(shù)的元青花大罐只能越來(lái)越成為許多收藏家的夢(mèng)中追求。雖然近來(lái)元青花瓷器特別是大罐類器物屢創(chuàng)高價(jià)，但從國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的過(guò)往經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展趨勢(shì)來(lái)判斷，這只是價(jià)位攀升的開(kāi)始。