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    徐斌，高級(jí)工藝美術(shù)師，青年陶藝家，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，景德鎮(zhèn)瓷道館粉彩研究室主任。荷堂堂主。1975年生于景德鎮(zhèn)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，師從中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師劉升輝。作品以“荷”為創(chuàng)作題材，兼工帶寫，風(fēng)格獨(dú)樹一幟。在保留傳統(tǒng)工藝技法的同時(shí)融入了國(guó)畫新元素，擅以釉上粉彩、皇家釉粉彩、高溫色釉斗彩、青花斗彩為裝飾表現(xiàn)手法。

    作品《晨曲》在第45屆會(huì)國(guó)工藝品、旅游紀(jì)念品暨家具用品交易會(huì)上獲得2010年“金鳳凰”創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)；作品《清香》在第八屆中國(guó)工藝美術(shù)博覽會(huì)暨古典家具，收藏品博覽會(huì)榮獲“中藝杯”金獎(jiǎng)；作品色釉斗彩瓷板《丹彩》獲2010年第三屆中國(guó)（南寧）國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；作品皇家釉斗彩瓷板《香自遠(yuǎn)》獲2010年紅色博覽會(huì)設(shè)計(jì)（創(chuàng)作）大賽銅獎(jiǎng)；獲省市級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)二十余項(xiàng)。

    曾多次在北京、天津、上海、深圳、香港等地舉辦個(gè)展，作品受到境內(nèi)外收藏家熱捧，并被多家博物館收藏，是景德鎮(zhèn)最具有潛力的中青年陶瓷藝術(shù)家之一。

    在生活中，我們常常用“退一步，海闊天空”來(lái)形容在有的時(shí)候，換一種方式或思維能獲來(lái)考慮問題，處理事情會(huì)得到意向不到的效果。生活中如此，藝術(shù)亦是這樣，在藝術(shù)的創(chuàng)作中，改變自己的風(fēng)格、表現(xiàn)手法，抑或創(chuàng)新一種方式，往往就會(huì)走向一片新的天地。我想，徐斌就是這樣一位藝術(shù)家，從他的身上，我們看到了一位年輕陶瓷藝術(shù)家孜孜不倦的追求，堅(jiān)持不懈的創(chuàng)新。

    學(xué)美術(shù)、上大學(xué)、搞創(chuàng)作、再進(jìn)修……和景德鎮(zhèn)許多青年陶瓷藝術(shù)家一樣，徐斌在陶瓷藝術(shù)道路上按部就班地經(jīng)歷著。但他又和其它人不一樣，俗話說：師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。用他自己的話說：“名師的諄諄教誨，前輩殷殷指導(dǎo)，只是將他帶到了藝術(shù)殿堂的門口，今后的路，還是要靠自己的走。”他是這樣想的，也是這樣做的。

    從學(xué)校畢業(yè)出來(lái)后，徐斌就開始他的藝術(shù)追求之路，他創(chuàng)立了屬于自己的工作室，在他看來(lái)，一個(gè)藝術(shù)家只有在市場(chǎng)中獲得認(rèn)可，只有拿出真正受歡迎的作品，才算得上是成功的。在不斷的市場(chǎng)磨煉和創(chuàng)作過程中，徐斌始終不忘不斷地學(xué)習(xí)，不斷地充實(shí)，不斷地豐富。漸漸地，他開始在釉上粉彩花鳥上表現(xiàn)主題和裝飾手法上嶄露頭角，也逐漸獲得了市場(chǎng)認(rèn)可。但是，令大家所沒有想到的是，徐斌并沒有按照這條路走下去，在創(chuàng)作中，在交流中，他逐漸覺得不管自己畫的怎么好，難以形成自己的風(fēng)格，總是走不出師長(zhǎng)們的影子，當(dāng)別人看到自己的作品時(shí)，難免有人會(huì)說這種畫風(fēng)有點(diǎn)像誰(shuí)的，這種表現(xiàn)主題是學(xué)誰(shuí)的。

    對(duì)于這種品論，徐斌看在眼里，記在心里。他覺得，要改變別人對(duì)自己的看法，對(duì)自己作品的認(rèn)識(shí)，必須要走出自己的新路，創(chuàng)出自己的風(fēng)格和特色。他暗自下定決心，在不斷的寫生和交流中，他把荷花作為改變風(fēng)格的主要表現(xiàn)體裁，他把自己的工作室也取名為荷堂。在不斷的寫生創(chuàng)作中，他走進(jìn)大自然細(xì)看荷花季節(jié)變化，翻閱古籍書刊，體會(huì)文人墨客對(duì)荷花的贊美意蘊(yùn)。

    當(dāng)然，他也并非對(duì)先前的表現(xiàn)和裝飾完全予以排斥和摒棄，他也在不斷的創(chuàng)作摸索中，將傳統(tǒng)的陶瓷工藝技術(shù)和現(xiàn)代國(guó)畫表現(xiàn)手法融為一體，在陶瓷材質(zhì)上予以詮釋，把荷花的韻趣表現(xiàn)得淋漓盡致。從他現(xiàn)在的作品中，我們依稀可以體會(huì)精湛的陶瓷工藝技術(shù)，而且更讓我們感受最深的還是創(chuàng)新所帶來(lái)的一股新意。

    縱觀徐斌的《荷花》系列作品，其主要表現(xiàn)手法主要有粉彩、黃釉，青花斗彩，色釉斗彩。當(dāng)然，更多的時(shí)候，他是綜合多種裝飾手法的融匯運(yùn)用。賞其新近創(chuàng)作的《荷》系列作品，其在綜合運(yùn)用傳統(tǒng)粉彩、青花、色釉、斗彩等工藝技法的基礎(chǔ)上，通過國(guó)畫的藝術(shù)運(yùn)用，將荷花、荷葉、鳥語(yǔ)表現(xiàn)得清新雅致，夏花的艷麗、秋葉的斑痕、鳥語(yǔ)的生機(jī)，使得整幅畫面構(gòu)圖自然，色釉的巧妙運(yùn)用，加深了畫境的深幽、清淡和高雅，突出表現(xiàn)了主體的風(fēng)格與特色，相輔相成，相得益彰，妙趣橫生，給人以無(wú)盡的心理空間和情感空間。

    另一方面，陶瓷藝術(shù)不同于國(guó)畫藝術(shù)，它可以通過器型的不斷變化而具有獨(dú)特的語(yǔ)匯表現(xiàn)，器型是陶瓷藝術(shù)的空間語(yǔ)境，能為畫面?zhèn)鬟f出一種感覺，一種意境，一種氣象，徐斌深諳此理，在他的作品中，他也試圖通過不斷的器型變化，給觀者傳遞出一種國(guó)畫藝術(shù)技法所達(dá)不到的感覺，因此，瓷板，鑲器，瓷瓶，瓷盤他均是他創(chuàng)作的重要載體。

    閑聊之中，有幾位陶瓷界的朋友陸續(xù)找到徐斌，商談下個(gè)月去大連參加展覽事宜。他說，像這樣的展覽，他每年都要參加四五次，也正是在這種不斷的對(duì)外交流合作，不斷地的在市場(chǎng)檢驗(yàn)中，了解當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展的新趨勢(shì)，新發(fā)展，自己的作品，自己的風(fēng)格才一直在創(chuàng)新，一直在進(jìn)步，一直在豐富。（文/楊緒鋒）