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蔡祝源：插在花瓶里的實(shí)用鮮活

2011-06-05 來源：《陶瓷信息》責(zé)任編輯：張芙蓉閱讀：2511

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○設(shè)計(jì)師檔案

姓名：蔡祝源

公司：博思道設(shè)計(jì)公司

設(shè)計(jì)師簡(jiǎn)介：

已有十幾年豐富的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、陳設(shè)配飾、藝術(shù)顧問等經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)任博思道設(shè)計(jì)總監(jiān)，為中國(guó)建筑學(xué)會(huì)室內(nèi)分會(huì)會(huì)員。

所獲榮譽(yù)：

2006第二屆國(guó)際建筑藝術(shù)作品大獎(jiǎng)賽銅獎(jiǎng)

作品入選2008年《現(xiàn)代裝飾》雜志

作品入選2008年《今日陶瓷》雜志

作品入選《2008年中國(guó)大獎(jiǎng)賽精華》

2010年佛山十大新勢(shì)力

2010年“十年，十人”十大杰出青年設(shè)計(jì)師

“嘿，那是什么？花瓶嗎？又不太像……”，要離開博思道有限公司的時(shí)候，我的腿被好奇心系住了，怎么也邁不開下一步。那是一個(gè)奇特的擺件，下半部分的造型比較像花瓶，可是彎彎曲曲伸長(zhǎng)的細(xì)嘴使它更像巴斯德肉湯實(shí)驗(yàn)中的鵝頸瓶，讓我懷疑是否能插進(jìn)一枝梅花。

“的確是花瓶，自己做的。”蔡祝源為我解惑的同時(shí)拋出一個(gè)驚喜。那個(gè)花瓶是興之所至的產(chǎn)物，沒有過多的瞻前顧后，用他的話來說就是“純藝術(shù)”，這是室內(nèi)設(shè)計(jì)需要的元素碰撞之一。

雖然設(shè)計(jì)是創(chuàng)造性迸發(fā)的行當(dāng)，但是室內(nèi)設(shè)計(jì)師不是隨心創(chuàng)作的藝術(shù)家，目的和需求才是根基，所以理性主導(dǎo)設(shè)計(jì)思維，感性糅合其中。蔡祝源一直追求為客戶提供新鮮有用的設(shè)計(jì)，理性主導(dǎo)的實(shí)用主義背后，感性的活泉又從何而來？跨界碰撞就是衍生更多思想的機(jī)會(huì)，碰撞和結(jié)合就是尋找創(chuàng)新設(shè)計(jì)觀念的方法，如設(shè)計(jì)跟文化、設(shè)計(jì)跟自然融合等議題，將碰撞擦出的火花相互融合產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)思維。為此，他的目光不會(huì)總在室內(nèi)設(shè)計(jì)這一帶徘徊，服裝、家具全都成為實(shí)踐的一份子。

如此看來，那只奇特的花瓶可能真的插不進(jìn)一枝梅花，卻插著長(zhǎng)出他實(shí)用鮮活設(shè)計(jì)理念的枝椏。

選材中的貧者美學(xué)

韓國(guó)著名建筑師承孝相在他的第一本書《貧者美學(xué)》里如此闡述：“建筑的好壞并不在于她外表的華麗或簡(jiǎn)陋，華麗的建筑遮蓋真實(shí)的生活，誘導(dǎo)一種荒唐和假惺惺的狀態(tài)；簡(jiǎn)陋的建筑反倒更容易培養(yǎng)正確的心態(tài)。”

不僅建筑如此，與之息息相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)也是同樣道理，這就是蔡祝源主張的貧者美學(xué)。所以他在選材的時(shí)候，從不在意高低貴賤，而是追求其與空間匹配度，呈現(xiàn)材料和空間最原生的美態(tài)。首先要明了設(shè)計(jì)的需求，然后通過材料來確立空間的訴求，告訴別人你想表達(dá)是什么。那么，普通的材料放對(duì)了位置也能體現(xiàn)特殊價(jià)值，用最低的成本展現(xiàn)最好的效果，是每一個(gè)設(shè)計(jì)師的期望，也是對(duì)設(shè)計(jì)師功力的最大考驗(yàn)。

有一次蔡祝源去參觀一個(gè)海邊的項(xiàng)目，原本一個(gè)光與噪音全部收斂聲息的寧?kù)o休閑空間才能更好地觸及大海的自然氣息，但是他在那里的墻面看到一種反光材料，光線凌亂而喧囂地閃耀其中。也許，在某些場(chǎng)合這種材料是不錯(cuò)的選擇，可是在那里便破壞了空間的訴求，因而即便它再昂貴也是枉然。

同道有師，同道為友

與客戶的協(xié)調(diào)是很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師面對(duì)的一大問題。在這方面，蔡祝源和他組建的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)博思道一向奉行“同道”原則，道不同不相與謀。他說，世界每天都在變化不會(huì)為誰而停留，需要規(guī)劃的是一顆放低而又時(shí)刻準(zhǔn)備著的心態(tài)。正是抱著這樣謙和、包容的心態(tài)，他們會(huì)努力與客戶協(xié)調(diào)，但是出于對(duì)品質(zhì)的追求，在雙方合作中，他們永遠(yuǎn)不會(huì)討價(jià)還價(jià)或低頭接受施舍。合作需要相互了解和信任，如果無論怎么引導(dǎo)和協(xié)調(diào)，客戶的要求都與自己的理念背道而馳，那就只好拒絕。拒絕一部分客戶，是因?yàn)橐屍溆嗟目蛻舻玫礁玫姆?wù)。

“同道”的思想偶爾也會(huì)促成這種合作：某個(gè)客戶想要的正契合了這個(gè)理念，他們相互尊重、相互啟發(fā)。

道不同不相與謀，但是，同道有師，同道為友。

陶企與設(shè)計(jì)師的互動(dòng)

設(shè)計(jì)師是陶瓷企業(yè)的一個(gè)重要資源，這導(dǎo)致各種設(shè)計(jì)師大賽和講座多如牛毛，早已顯現(xiàn)不出其應(yīng)有的價(jià)值。從蔡祝源的角度出發(fā)，這種互動(dòng)交流方式并不討好，只能吸引部分年輕設(shè)計(jì)師，卻抓不住主體。

他認(rèn)為，與其將人力和物力分散在效果并不明顯的地方，不如集中精力高價(jià)請(qǐng)市場(chǎng)上真正有影響力的大設(shè)計(jì)師拉起設(shè)計(jì)企業(yè)總部，并加以宣傳。他們的作品往往是令人期待的，很多設(shè)計(jì)師可能成型之前開始關(guān)注，成型之后還會(huì)前來實(shí)地觀摩。這樣的效應(yīng)會(huì)在整個(gè)設(shè)計(jì)師群體中由上而下輻射開來，如此，大部分設(shè)計(jì)師都會(huì)了解這個(gè)品牌、這個(gè)企業(yè)，甚至在以后的設(shè)計(jì)中對(duì)其展廳某個(gè)部分有所借鑒。企業(yè)樹立品牌形象的目的自然在此間最大化且持久化。

總部展廳設(shè)計(jì)遭遇企業(yè)文化

蔡祝源經(jīng)歷過許多陶瓷展廳的設(shè)計(jì)，對(duì)此，他認(rèn)為要從不同的消費(fèi)層來進(jìn)行定位。大部分陶瓷企業(yè)通過經(jīng)銷商制建立銷售網(wǎng)絡(luò)，所以與終端展廳直接面向廣大消費(fèi)者不同，陶瓷企業(yè)總部展廳的展示對(duì)象是經(jīng)銷商，這就決定二者設(shè)計(jì)定位的不同，決定二者設(shè)計(jì)手法和表現(xiàn)主體的差異。

終端消費(fèi)者注重產(chǎn)品本身的信息，為此，終端展廳的設(shè)計(jì)不僅要擔(dān)起樹立品牌形象的重任，更要突出產(chǎn)品的特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)，成為雅俗共賞集合體，這需要對(duì)產(chǎn)品的色彩和肌理高度還原，并充分結(jié)合當(dāng)?shù)叵M(fèi)者消費(fèi)習(xí)慣。

而陶瓷總部展廳大多不是以販?zhǔn)郛a(chǎn)品為主要目的，更多時(shí)候扮演行銷品牌或塑造企業(yè)形象的重要角色，以此吸引經(jīng)銷商加盟。所以在設(shè)計(jì)的時(shí)候反而弱化了產(chǎn)品的表現(xiàn)力，以品牌形象為第一要素。要讓品牌形象鐫刻在終端的腦海，有一個(gè)很好的方法，就是將品牌文化融入其中形成獨(dú)特風(fēng)格。此時(shí)，設(shè)計(jì)師必須傳達(dá)出設(shè)計(jì)概念不斷變化的意象，強(qiáng)調(diào)展廳非一般商場(chǎng)的理念的同時(shí)充分體現(xiàn)建筑在陶瓷企業(yè)深厚的文化理念，通過挖掘陶瓷品牌的文化理念及產(chǎn)品的文化背景，設(shè)計(jì)契合企業(yè)文化定位、彰顯藝術(shù)精品中不同等級(jí)產(chǎn)品精神的作品。

設(shè)計(jì)理念

本案為蒙地卡羅陶瓷總部展廳。

如何結(jié)合產(chǎn)品，營(yíng)造奢華低調(diào)風(fēng)格的同時(shí)做到不落于俗套，是本案的一個(gè)關(guān)鍵。

首先確定整個(gè)空間流線，將每一個(gè)空間進(jìn)行了精簡(jiǎn)與梳理。以“光”為載體，貫穿整個(gè)展廳，從會(huì)所空間到家居空間、酒店空間、酒吧空間最后拋光磚區(qū)，以其無聲的世界喚起有聲的世界。整個(gè)空間，時(shí)而純凈，時(shí)而迷幻，讓穿梭期間的人們，在變與不變、具象與抽象、真實(shí)與虛擬的交融中，如置身于一場(chǎng)華麗的冒險(xiǎn)旅行中。

在拋光磚的整體應(yīng)用中，利用龍圖騰造型設(shè)計(jì)要素給空間建立一種特別的空間視覺感。龍圖騰，展示了一個(gè)獨(dú)特而充滿想象的世界。如同電影場(chǎng)景的蓄意定格。以純粹的線條流動(dòng)，一筆一線地雕琢著時(shí)空的錯(cuò)亂與曖昧，以一種戲劇化的張力蔓延到整個(gè)空間里。

統(tǒng)一的金屬材料在色彩上產(chǎn)生大氣磅礴的整體感，為整個(gè)展廳低調(diào)中隱藏著的霸氣和華麗提供了沉穩(wěn)的背景。大膽使用金色，以鉆石的形式點(diǎn)綴主要立面，奢華氣息撲面而來。（文/聶文婷）

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