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    過去的2012年是藝術(shù)品市場慘淡經(jīng)營的一年，古陶瓷市場在頹勢的大潮中也難以獨善其身。對于2013年來說，收藏愛好者們最想知道的是：業(yè)界所說的調(diào)整期是否已經(jīng)過去?2013年藝術(shù)品市場將走向何方?在2013年新春之際，中國文物網(wǎng)對首都博物館原常務(wù)副館長，國家級資深陶瓷鑒定專家，中國文物學(xué)會文物鑒定委員會副會長、專家委員張寧進行了專訪，希望在2013年春拍到來之前廣大藏友們能夠?qū)κ袌鲎呦蛴兴私狻?/span>

    舉世公認(rèn)，瓷器是中國人發(fā)明的。陶瓷的發(fā)展史是中華文明史的一個重要的組成部分，四大文明之一的中國為人類社會的進步和發(fā)展做出了許多卓越的貢獻，其中陶瓷的發(fā)明和發(fā)展便占據(jù)著輝煌的一筆。英文中中國被翻譯成“china”便是因為中國是“陶瓷的故鄉(xiāng)”。中國的陶瓷之所以備受世人的推崇，時至今日在世界上獨占鰲頭，不僅僅是因為陶瓷具有多方面的實用價值，而且其做工精美，藝術(shù)性強，具有很高的收藏價值，因此備受收藏愛好者的青睞。

    首都博物館原常務(wù)副館長、國家級資深陶瓷鑒定專家、中國文物學(xué)會文物鑒定委員會副會長張寧在接受中國文物網(wǎng)采訪時說：“中國是陶瓷的王國，歷史悠久，品類豐富，早期以陶器為主，漢代以后進一步豐富了人們的物質(zhì)文化生活。直至宋代，在宋代璀璨的封建文化之下陶瓷業(yè)迅猛發(fā)展，宋代瓷器古樸典雅，是深層次的藝術(shù)。我對宋代瓷器的綜合評價是‘名窯輩出，互爭雄長’。宋窯的特點就是這樣，呈現(xiàn)群雄割據(jù)的局面，當(dāng)時出現(xiàn)了五大民窯(汝、官、哥、定、鈞)、七大窯系，陶瓷技藝得到了空前發(fā)展。元、明、清時期我國的陶瓷業(yè)以景德鎮(zhèn)為核心，不管是青花瓷、釉里紅瓷、粉彩瓷器還是斗彩瓷，都代表了當(dāng)時中國瓷器的最高水平，也是目前國內(nèi)藏家最喜歡收藏的門類。”

    對于《中華人民共和國文物保護法》中“原則上，乾隆60年以后的文物可以出口，但是出土文物、出水文物、官窯文物和歷代鉛筆等均不可以出口”的規(guī)定，張寧說：“對于市場而言，宋瓷之所以目前無法與元、明、清瓷器抗衡，主要受到國家政策的影響，并不是本身的價值沒有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窯中的斗彩、琺瑯彩、釉里紅等固然有自己的文化價值與藝術(shù)價值，而且距今年限較近，存世量相對較大，而宋代瓷器存世量較小，加之，乾隆時期之前的瓷器，國家的政策規(guī)定只允許在國內(nèi)流通，出口是受到一定限制的，國際市場因此受到很大的影響，對于國際市場而言，宋瓷的地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其它時期的瓷器。”張寧認(rèn)為，中國的相關(guān)法律法規(guī)應(yīng)該根據(jù)時代的變化、市場的發(fā)展加以修改和調(diào)整。他說：“我覺得文物的進出口完全按照年代來決定是不太科學(xué)的，應(yīng)該按照品位來決定，比如高古瓷參差不齊，不太好的就可以出口，精品需要限制;對于現(xiàn)在不論品位優(yōu)劣完全按照時代來決定進出口的法律法規(guī)是存在弊病的，比如乾隆60年以后的陶瓷藝術(shù)品如果長期大量出口的話，可能會導(dǎo)致歷史資料斷層。”

    高仿瓷器也具有一定的收藏價值

    張寧認(rèn)為，這兩年的藝術(shù)品市場之所以萎靡不振，原因在于隨著國家經(jīng)濟實力的不斷提升，國家對于文化的逐步重視，人們對于文化藝術(shù)品收藏的不斷認(rèn)知，藝術(shù)品市場日益壯大，收藏群體迅速擴張，進而形成了供不應(yīng)求的狀況。因為文物是不可再生資源，群體的擴張自然會使得藝術(shù)品供不應(yīng)求，特別是精品，因此許多投機者趁勢而入，贗品也便隨之而生。

    張寧認(rèn)為，收藏群體的迅速擴張，市場中真品不斷減少是市場出現(xiàn)大量仿品的主要原因。他認(rèn)為，收藏不僅僅是投資，真正的收藏愛好者是有著一定文化素養(yǎng)的，他們收藏并不是單純?yōu)榱俗非蠼?jīng)濟效益，而是發(fā)自內(nèi)心的喜歡。張寧認(rèn)為，廣大收藏愛好者應(yīng)該更多的關(guān)注高仿的陶瓷藝術(shù)品，對其建立正確的認(rèn)識。張寧說：“仿品我們并不推崇，但是高仿的陶瓷藝術(shù)品雖然暫時不具有文物價值，卻具有著相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價值，若干年之后這些陶瓷藝術(shù)精品也便成為了那個時期的文物了，因此，對于高仿的陶瓷藝術(shù)品我們要有理性的認(rèn)識，它們也應(yīng)該有自己的市場，當(dāng)然這個市場不是文物市場。而且這些高仿的陶瓷藝術(shù)品的作者還尚存于世，真品較易得到。近代的工藝大師的作品是具有相當(dāng)?shù)氖詹貎r值，因此我建議收藏家們在尊重文物的同時，關(guān)注近現(xiàn)代大師的工藝作品。”