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      去年１０月，我在北京大學“百周年紀念講堂”舉辦個人展期間， 幸遇了新疆石河子大學的王怡平先生，當時他特意題了“有法、無法”四個字送給我。這，冥冥中為我日后創(chuàng)作陶藝作品《悠閑》埋下了一顆種子。 
 
      今年４月的一天，陽光明媚。我心有靈犀，手隨心動，開始了“有法、無法”這一主題的創(chuàng)作思考。每個人都會有自己的向往和追求，陶藝師創(chuàng)作時無不注入了自己內心的向往和追求。以前我在創(chuàng)作之余，就曾想去西樵山小住幾日，但事與愿違總不能如愿。心中惦念，一經提起，便一發(fā)不可收拾。在過程中，邊做邊想，我漸漸進入了“有法、無法”的創(chuàng)作空間。 

      第一步：首先，將麻袋剪成一片粗陶泥、泥漿、樹皮、陶塑用工具毛筆等，接著把粗泥最好是真空練泥機練過摔成方塊，然后用木錘或其它工具拍平，直至大約３厘米厚用來做原作的厚，再用樹皮拍打泥面。 

       第二步：待泥板干到能成形時不能太干，否則易斷裂；也不能太濕，否則成不了形，即可把它扭曲或彎曲，這要根據自已事先醞釀好的構圖，進行初步造形。待初步造形干到能在上面塑造人物時夏天約需一晚，冬天約需二天，方能把人體按整體比例斜睡在樹干上。需要注意的是，作品的成敗在于人體的造形與整件作品的構圖是否協(xié)調一致，人體除把握每個關節(jié)長短比例外，最重要的是頭部臉上表情的塑造，俗話說“觀其外而知其內”。我在構思《悠閑》作品之前，曾去鄉(xiāng)村仔細觀察過路邊或樹下，躺在搖椅上乘涼的老者，他們手拿蒲扇，微閑雙目，一副悠然自得的神態(tài)，著實讓人羨慕，讓人感懷 

       第三步：在把人物身體及臉上表情完成后，再進行‘穿衣’步驟。先把準備好的粗布要有很強肌理效果的鋪平，然后把泥拍平，面積不能超過粗布的一半。把另一半布覆蓋在拍平的泥片上，泥片的厚度根據需要５毫米１厘米不等，拍好后確認厚薄均勻，再把粗布打開并取出兩面印有布紋的泥片。取出的泥片一定要保濕，然后按人物的特征進行著裝，著裝時先從下到上，再從里到外，一步也不能亂了分寸，否則前功盡棄，需從頭再來。著裝時因泥片較薄，極易斷裂，所以有時需重復１０次或更多次才能穿好。 
 
      第四步：衣服穿好后還有最后一個重要環(huán)節(jié)“沾須發(fā)”。我制作須發(fā)的方法與傳統(tǒng)的手法有很大的不同。首先準備好瓷泥漿、棉條要細，把剪好后長短不一的線條放入調好的泥漿中攪拌，泥漿不能過多，然后按需要進行粘貼。 

       第五步：一切工作完成后，讓它自然干燥，大約一個星期或一個月后再上釉，也可用煤爐烘干，但最好是自然干燥，這樣燒出的作品呈色自然漂亮。 

       第六步：干燥后作品需上釉彩，再入窯鍛燒，鍛燒窯有電窯、液化氣窯梭式窯等，我所用電腦程序控溫窯，共分７段燒成。烘干需掌握好溫度，常溫～２００度：３小時；２００～５００度：１．５小時；５００～７００度：５０分鐘；７００～９００度：１小時；９００～１１００度：１小時；１１００～１２００度：１．２小時。保溫１５分鐘。 

      作品經９～１０小時燒制后，讓它自然冷卻，待窯溫降到３００度時，可慢慢打開窯門，待作品不燙手時把它取出，檢查一下作品有無缺損變形，整道制作程序方算結束。以上燒制作品的曲線程序會因釉彩的不同而改變，可靈活掌握。 

      悟于“有法”，化于“無法”。藝術靈感稍縱即逝，創(chuàng)作者需要及時趁熱打鐵付諸行動，當然前提是創(chuàng)作者的藝術根基必須扎實，只有兩者有機結合，才能創(chuàng)作出好的作品。 
 
     以上，就是我創(chuàng)作《悠閑》的一點感受。 
       （彭文鴻）